Milos Forman / Carlos Saura, Goya
Fils d'un maître doreur, Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) peint pour les
plus grands d'Espagne à une époque troublée tant d'un point de vue politique que religieux.
A la fin de l'année 1792, une grave maladie le rend sourd. Néanmoins, il développe un art plus profond qu'auparavant et plus polymorphe qu'il ne l'a jamais été. Sa carrière officielle culmine en cette fin de siècle bien que certaines de ses oeuvres attisent la colère de l'Inquisition.
Durant la guerre de 1808 à 1814 qui met fin à l'occupation française en Espagne, il exprime sa révolte dans la série de gravures Les Désastres de la guerre et dans deux remarquables peintures, les Dos de Mayo et Tres de Mayo.
De nouveau gravement malade en 1820, il entreprend les fameuses "peintures noires" sur les murs de sa maison située aux environs de la capitale. En 1824, il fuit la répression qui sévit dans son pays pour s'installer à Bordeaux où il meurt en 1828.
J'ai souhaité rapprocher ici l'entreprise de deux cinéastes sur le sujet. Si Milos Forman a choisi d'embrasser la carrière officielle de Goya, Carlos Saura n'envisage que la dernière période du peintre espagnol. Au-delà de ces choix personnels, le regard de l'un complète - me semble-t-il - la vision de l'autre... Mais, cette fois, je n'en dis pas plus et laisse la liberté aux lecteurs d'interpréter ces deux approches...
M. G. 10 février 2009.
Milos Forman, Les fantômes de Goya, 2007.
A la fin de l'année 1792, une grave maladie le rend sourd. Néanmoins, il développe un art plus profond qu'auparavant et plus polymorphe qu'il ne l'a jamais été. Sa carrière officielle culmine en cette fin de siècle bien que certaines de ses oeuvres attisent la colère de l'Inquisition.
Durant la guerre de 1808 à 1814 qui met fin à l'occupation française en Espagne, il exprime sa révolte dans la série de gravures Les Désastres de la guerre et dans deux remarquables peintures, les Dos de Mayo et Tres de Mayo.
De nouveau gravement malade en 1820, il entreprend les fameuses "peintures noires" sur les murs de sa maison située aux environs de la capitale. En 1824, il fuit la répression qui sévit dans son pays pour s'installer à Bordeaux où il meurt en 1828.
J'ai souhaité rapprocher ici l'entreprise de deux cinéastes sur le sujet. Si Milos Forman a choisi d'embrasser la carrière officielle de Goya, Carlos Saura n'envisage que la dernière période du peintre espagnol. Au-delà de ces choix personnels, le regard de l'un complète - me semble-t-il - la vision de l'autre... Mais, cette fois, je n'en dis pas plus et laisse la liberté aux lecteurs d'interpréter ces deux approches...
M. G. 10 février 2009.
Milos Forman, Les fantômes de Goya, 2007.
Carlos Saura, Goya in Bordeaux, 1999.
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